《逃出生天》：从鬼味儿到人味儿
时间:2013-10-07 21:49 来源:豆瓣电影 作者:淘金汉 点击:次
 《逃出生天3D》海报 彭氏兄弟素来以吓人见长，此次导演的《逃出生天》拍起了救人，算是一部从“鬼味儿”到人味儿的转型之作。一场衣香鬓影的聚会，瞬间变成一场步步惊心的大逃亡——其实，这类火海逃生题材的电影在大银幕上并不少见，远的不说，年初就有韩国的大制作《摩天楼》，而那部影片本身似乎是在向上世纪70年代保罗•纽曼主演的《火烧摩天楼》致敬。 不过，即便三部灾难片的故事肌理颇为相似，但险象还生的招数却不尽相同：相对来说，《逃出生天》是一部密闭空间式的灾难片，充满了窒息感，尤其值得注意的是，全片七成灾难场面都发生在白天，这与以夜戏为主的“摩天楼”相比，制作难度自然更甚。 应当说，《逃出生天》为华语灾难片提供了一个圆熟的范本，因为这部电影让人看到，彭氏兄弟并非那种为突显特效场面，而放任故事干瘪和人物潦草的导演——文戏和动作戏的连接、危机升级的节奏都把握得当，而在群戏的设计中，除了到位的亲情、友情和爱情之外，还加入了善恶的交锋（偷钻石的小哥），以及“非个人英雄主义”的坦白（妇科医生），这些人物真实可信，在极大程度上也提升了类型片所必须强调的困境感。在刘青云和古天乐两大男主角的身份设置上，彭氏兄弟也注入了不少新意——他们当年因父亲的死亡而反目、因人生理念不同而选择了“富”与“贫”的两条道路，而当这两个四年都没讲过一句话的人，在经历灾难后一笑泯恩仇时，那种感动比《云梯49》的煽情套路来得要强烈得多。 彭氏兄弟之前就曾在《风云2》《鬼域》等诸多电影中，展现过他们在虚拟影像技术方面的创造力，但无疑，3D版的《逃出生天》对他们的考验更甚：一是因为观众对类似的灾难片有着大量的参照物，视觉瑕疵最易暴露；二是除了虚拟场景之外，“人群”的场面调动也异常重要。从影片的完成质量上看，彭氏对3D的视觉属性有着颇为精确的理解，因此，无论是火星钻入通风口的镜头，还是起重机吊臂凌空援救的细节，亦或是从电梯井随李心洁一起下坠的钢片，都给人以惊心动魄之感（金培达的配乐也帮了大忙），而在场面的调度上，一群主角的逃亡轨迹，也足以让人在脑海中形成清晰的空间感，形同《海神号》。 《逃出生天》在叙事结构上颇为提气，相对于《摩天楼》烦琐庞杂的角色铺陈，这部电影从第20分钟开始，就一路烧到了片尾，但每组人物的出现却并不突兀，在爆炸、倒塌、地裂等各种桥段轮番上演时，你依旧可以为各角色的命运揪心，足见彭氏兄弟在剧本上所花的工夫。尽管影片可能因篇幅限制而在剪辑上难免BUG，但这部不再以“彭氏”标签吸引观众的电影，却并非山寨好莱坞的浮夸之作，而是一部有料、有人情味的类型片。 (责任编辑：admin) |
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